关键词： 台湾电影   移民电影   身份认同   海峡两岸  

摘要： 移民电影是一种电影类型,它是移民历史的讲述者,是"我从哪里来"的追溯者,也因此成为身份认同问题的介入与建构者。就台湾而言,海峡两岸维度的大规模移民潮既是台湾历史与人口的主体构成,也是台湾移民电影时常给予关注与呈现的重要经验,主要呈现为明清时期"唐山过台湾"和战后国民党当局退踞台湾两种景观。从共时结构来看,两种景观均以从大陆到台湾的离乡经验为主,前者被表述为发展型移民面对个人外冲突的主动开拓与融合,后者为生存型移民深陷内心冲突的被迫漂泊与困境;从历时发展观之,两者几乎无法在同一历史阶段的台湾电影中共存,一方的在场总是伴随着另一方的缺席。充满共时性差异与历时性遗忘的表述方式既蕴含着社会主流意识形态的运作策略,也显现出台湾身份认同问题的关键所在:历史的书写始终深陷于刻意片面化的建构中,致使认同的达成难以实现。

关键词： 台湾电影   北美市场   伦理功能   叙事形式  

摘要： 从20世纪90年代到现在,台湾电影在北美市场经历了从高潮到低谷。当下台湾电影内部导演断层、市场规模萎缩、资本回笼艰难,制约了创作内容。文艺小制作的青春校园生活、同性等故事题材雷同,导致电影格局狭窄,很难在北美外语片市场产生影响。台湾电影除了杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的获奖因素外,其海外影响力严重依赖李安,总结李安的成功经验对于台湾电影乃至中国电影来说具有重要意义。概括地说,李安电影发掘了伦理在故事情节、心理情感以及文化方面的功能,并且具有特殊的叙事形式。

关键词： 近年来   台湾电影   叙事空间  

摘要： 近年来,台湾电影的叙事空间建构呈现出新的面貌:其一是热衷于全方位展示宝岛在地空间,宣示了对在地文化的深度确认,表达了台湾电影人对家乡的深厚感情;其二是注重城市形象行销,此举是台湾电影人确认台湾文化主体性、推动电影市场复兴的积极尝试;其三是呈现祖国大陆空间与异国元素,建构中华文化认同,并彰显全球视野。可以说,台湾电影的叙事空间建构,与台湾电影人对台湾身份及台湾文化独特性的思考和追寻有着密不可分的关联。

关键词： 台湾电影   剧情片   IP类型片   文艺片   金马奖   演员  

摘要： 本文回顾了2018年台湾比较重要的电影,从"金马奖"和票房两个指标切入,谈IP电影和产业、市场的联结,继而检视当年度台湾类型片包括恐怖片、喜剧片、动作片、音乐电影的成绩,最后分析文艺片中对于当代家庭的描述,再以点评年度出色新演员的表现作结。

关键词： 两性冲突   通俗剧  

摘要： 家庭通俗剧(family melodrama movie)可谓是华语电影中最常见的类型之一,在此类型中,两性冲突和代际冲突从来都是电影叙事的主要着力点,比如20世纪六七十年代的台湾琼瑶爱情文艺片和香港邵氏时装文艺片,均属于此类。2018年的台湾电影《谁先爱上他的》(徐誉庭、许智彦联合导演)也是一部典型的家庭通俗剧,其故事涉及三角恋冲突和母子冲突,又因牵涉到同性恋议题和'同妻'议题而显现出新的特点,颇值得探讨一番。

关键词： 台湾电影   50年代   20世纪   黄金时代   专业教育   史略   序曲   百花齐放  

摘要： 20世纪50年代,台湾电影经历了从百废待兴到重振旗鼓的嬗变,从政宣片陷入低迷到台语片掀起热潮,从公营制片厂的勉力前行到民营制片公司的百花齐放,终于在60年代步入台湾电影的黄金时代,激起了健康写实主义电影、台语电影、黄梅戏电影、琼瑶电影以及武侠电影的百舸争流。

关键词： 台湾电影   悲情城市   海角七号   叙事  

摘要： 《悲情城市》和《海角七号》两部影片叙事风格存在明显差异,前者是以自我意识为主体的艺术片,后者为清新影像风格的商业片。二者在特定的文化背景下,均引发观影热潮。文章从叙事时空、叙事视角、叙事人物的建构等方面,对两部影片进行文本叙事分析,剖析了两个时期台湾电影的内在差异性。

关键词： 台湾电影   残酷青春   性别话语  

摘要： 青少年的成长状态,一直都是台湾电影创作者持续关注的叙事主题之一。近年来,台湾电影创作者注重于展现当下时空中青少年的心理世界与精神状态,着力于表现青少年在面对现代社会与成人威权时的彷徨、挣扎及妥协,进行残酷青春与性别话语的多重书写。整体悲观伤感的叙事基调铺陈,正是这一时期台湾社会心理焦躁状态的集中显现。

关键词： 城市   现代化   台湾电影  

摘要： 台湾电影在发展过程中,对城市的写作一直持批判的态度,将其塑造成罪恶渊薮和人情冷漠之地。本文辩证地站在台湾电影史发展的不同阶段,认为台湾电影的这种创作倾向与批判态度,实际上体现了知识分子们关于现代性的深刻反思。一方面体现了人类对于精神家园的不止追求,另一方面也饱含了对现代性的诟病和消费文化对主体结构性强迫的深刻反思。

关键词： 台湾电影   女性形象   女性处境  

摘要： 在人类进入父权制社会的几千年历史之中,女性一直处于被压迫、被统治的社会地位。女性既是由父权制建构的,同时又是不被父权制所完全控制的,她们迫切渴望拥有把控自己命运航程的权利,为谋求自身解放而不懈努力。近年来,台湾电影中的女性形象主要可概括为两种面貌:被凝视和被贬抑的女性,以及寻求自我的女性。本文对这两种女性形象进行比较和分析,并对这一时期台湾女性导演的创作进行总结,研讨如何才能塑造出丰富多样且真实可信的女性形象。